最近正在热播的某剧糊了，出来一段观众骂一段，数次被骂上了热搜。在价值观天差地别的网络世界，能把不同价值观的人都集合在一起骂，这部剧也算是创纪录了。
整个剧组，面对铺天盖地的骂声，除了XX的粉丝，其余演员及其粉丝一片沉默;出品人白一骢则辩解道：“只要有6行字，哪怕你是个圣人，我都能把你扒得体无完肤……解读是一个非常私人的事，所以我觉得创作者来讲，只要管好自己的创作就好了。”
面对前所未有的质疑，片方还用“一千个读者眼中有一千个哈姆雷特”给自己辩解，可问题是一千个读者中至少有九百九十九个觉得这是垃圾啊。
这当然不是刁民闲得没事找茬，而是某些人硬生生地要强奸人民群众近一年来最真切、最清晰、最宝贵的感受和记忆，硬生生地给人民群众灌屎。
可全民抗疫取得决定性胜利也才没过去几个月呀。
大裤衩里的郭大导演理解不了，也不屑于理解人民群众所珍视的这份感情，他们压根不知道今年以来在武汉，在全国其他地方，人民大众为何会陡然迸发出那么强大的责任感、战斗力，为什么能不惜代价、同心抗疫。他们只需要把《娘道》的故事换一个抗疫的背景，用封建的裹脚布——娘道孝道来代替最基本的社会责任感，就可以恬不知耻地将故事进行下去。
那么，这部剧都讲了些什么，以致于网友如此愤怒?
1.公交司机那场戏。
这十点就封城了，要走就赶紧走吧，因为临时通知要开会，走不成了(是有多不情愿才留下来的)。紧接着领导发话：“按上级要求，还差一个人，报名的都是男同志，是不是女同志也出一个?”然后这个说，儿子和女儿刚从外地回来我一大家子都等着过年呢，不行，那个报了名，还要被嘲讽“你瞎凑什么热闹”。
如此抹黑女性，把女性的责任死死的限在“家”里，这是当时武汉的真实情况吗?难道她们就不能担当，不敢担当了吗?
如此赤裸裸地抹黑，气得武汉公交官微连发六条赞扬女司机的新闻报道。
再说了，还有那深入一线为医护人员提供餐饮保障的成都姑娘雨衣妹妹，两神山的挺身而出的女性工人，千里驰援的大车司机。
同样令人愤怒的是，“你一女同志，在旁边配合就好。”
4.62万医护人员支援湖北，其中女性占2/3，她们面对未知的风险，主动报名，奔赴一线，克服了生理、心理的种种不适，以无比的坚强，将无数病人从死神手中抢回，难道都是去打酱油的?
主创团队如此罔顾事实的编造，合着这一年你们都是活在另一个时空之中?
2.称呼人民子弟兵为“大军官”。
要知道自从"三湾改编“后，就奠定了人民子弟兵的本色，其中一条就是官兵平等、上下一致。为了体现这一原则，刘伯承建议不要称长官、XX夫，于是就有了”八大员“：战斗员、指挥员、炊事员、饲养员、警卫员、卫生员、司号员、理发员，另外，相互之间或以职务相称或称呼为同志。群众则亲切地称他们为“解放军”、“子弟兵”。
官兵一致、军民一致，人民与子弟兵血浓于水，正是人民子弟兵异于其他所有军队，战斗力爆表的生命之源。
“大军官”现实中有吗?
主创团队到底是活在民国，还是民国剧拍多了?
就这，还有人洗，大作家、大明星、大记者说得，大军官就说不得?
3.反常识
一堆护士不戴口罩瞎聊天，确定这拍的是抗疫剧?
一位孕妇高烧38.7度，社区非常担心，后来一位护士决定住到她家里照顾，然后，护士和孕妇隔着不到一米，不穿防护，不戴口罩，若无其事的——吃饭。武汉居家居家隔离时期，家庭内出现人传人的时候，普通老百姓都不敢这么伺候病人呀!
封城后，社区上门送菜几天了，然后大年三十了。武汉到底是什么时候封的城？又是什么时候开始上门送菜？
老百姓囤点物资保障生活所需，被主角(医生)指责“你囤这么多东西，别人怎么办”;私家车将他送到医院，转眼就指责人家“别再开黑车了”。
合着，在一月底二月初，一片混乱的时候，那些在未知风险下，主动转运病人、接送医护的武汉私家车车主全是开黑车的?
主角这高高在上的劲，倒是和这剧一模一样。
此外，太多医学方面的细节错误了，来自武汉一线的“协和医生Do先生”有整理，这里不再赘言。
难道请专业的医护做一下指导都不行吗?
反而，“协和医生Do先生”这样的普通观影者、一线医护还要遭受网曝。如果说这真是一部抗疫剧的话，武汉的人民群众和一线的医护都没资格点评，那到底谁有资格?
4.娘道第二
本片主创团队不愧是《娘道》原班人马，把一部抗疫剧硬是给拍成了一部家庭伦理剧。
妻子请求上前线，领导得反复征求她丈夫是否同意，难道丈夫是妻子的第一监护人?
此外，还有什么婆媳本来不和，疫情期间被关一起同生共死，之后情同母女;离婚夫妻和孩子因疫情关在一块，夫妻吵架孩子生气跑了，后被社区人员找回，于是夫妻和好了。
槽点满满，步步惊心。
……
这简直就是一部披着抗疫剧外壳的狗血剧，因此可以成为抗疫神剧。
然后，面对一片骂声，人家恬不知耻、视而不见，直接将几个平台的评分系统给删了，热搜也撤了，批评之声也黑了。
都这样了，竟然还要海外上映。
也是，这部剧，此前都没看到什么宣发，突然就横空出世了，抗疫第一剧的名头算是被它给抢到了。
如果说方方日记递的是刀子的话，这部剧送上的可是加特林。
《纽约时报》马上就收到了这挺机枪，“现实生活中，他们将女性推到了一线”，“在宣传中，他们掩藏了这些妇女”。
这种剧，就是一帮自以为是的老爷在大裤衩里拍脑袋拍出来的，他们自有一套换汤不换药的万能模板，适当加点花边就可以用，其内核还是妇女就该在家庭中尽孝道那一套，剧中人物的动力和矛盾基本都源于此，也收于此。
问题是，大清都亡了多少年了，这封建的裹脚布怎么就这么丑且长呢?
更严重的问题在于，他们压根就不，不相信历史自有逻辑，不相信历史的真实自能感人，不相信人民群众能迸发出无比的力量。
他们压根不屑于瞅一眼真实的武汉，真实的中国，更别提将自己融入人民群众之中了。因此，整个疫情期间，武汉乃至全国，那么多感人的事迹，他们视而不见。他们自然也就不可能拍出疫情初期的那种混乱、无助、焦虑乃至绝望，更不可能拍出正是一个个小人物的挺身而出，才汇成那股必胜的滚滚洪流。
相比之下，广电这部《在一起》，目前放出十分钟的预告片，呈现出浓浓的写实感，瞬时看哭了百万观众——拥挤的医院、无助的人群、绝不放弃的医护，严寒之中骑自行车赶回武汉的护士，挺身而出的快递小哥，紧急流调全城寻人，方舱里的绝望与希望……
它真实地再现了全民抗疫中的那种绝望与希望并存，黑暗过后是光明的情形，让人仿佛回到了那并不遥远的当初。
那些高高在上的所谓“文艺工作者”，是时候认真思考一下文艺“为了谁”、“依靠谁”了。
